支付稿酬、薪资，刊印成本也是一笔莫大的支出。所以当唐书漩远嫁美国之后，杂志最终在1978年上半年停刊了。

《大特写》停刊后，不少青年电影爱好者都为之惋惜，于是一批原《大特写》的中坚编辑及作者，发起创办了《电影双周刊》。该杂志由多人合作集资出版，人人都是股东，并无大股东存在。

《电影双周刊》的秉承了《大特写》的路线、风格，不走通俗电影杂志之路，继续关注投向年轻的、新的电影、电视作者，着重推动、介绍本土电影及电影人。

本来这样一本不合“商业化”的另类杂志，很快就会步《大特写》的后尘，恰是“生逢其时”，传统香港电影开始步入低谷，而大批新的电影人出现，带来新现象，屡屡崭露头角，正迎合了《电影双周刊》所鼓吹的港片本地化的路向。

只是成也**.潮，败也**.潮。

《电影双周刊》一直是同人志模式，许多编辑是兼职的，撰稿者也几乎都没稿酬。**.潮盛起的时候，徐客、许安华、方育评、严皓、章囯明、谭嘉明等，哪位不是又做编剧又做导演，四处拉投资，一拉一个准。过了这股热劲儿，这些人忽然发现，拍片找不到投资人了，不由尽皆傻眼。

没戏拍，意味着没收入，没收入总得吃饭吧，这些人一看《电影时代》不错，专业不说，还给稿费的，于是乎全投稿到《电影时代》去了。这下轮到《电影双周刊》的编辑傻眼了，这些可全是自由供稿人啊，这一走，就没稿源了。

陈栢生絮絮叨叨地解释了一通，张绍平总算是明白了《电影双周刊》的窘境，他直问：“你们不是搞了个香港金像奖，正和香港电台合作吗？手上掌握着这么大的利器，难道就搞不来半点广告费？”

陈栢生说：“香港电台的作风太官僚了，电影是很艺术的东西，他们政斧官员却要作颁奖嘉宾，掺杂太多政治考量，我们抗拒之下，便闹掰了。”

听到这种文青的说法，张绍平差点骂娘，尼玛的，怪不得这杂志捣鼓了那么久，始终上不了台面，原因在这里。不借助政要的影响力，怎么可能做大？不做大就没影响力，没影响力就摆脱不了政治的影响。这几乎是个没解的循环怪圈。

舒琪倒是听出了张绍平的弦外之音，忙插口道：“听张生的语气，莫非对金像奖有意？”

“呵呵呵，香港金像奖的创设，很有必要，我觉得做大它的话，应该可以成为继金马奖之后，我们华语电影的又一大重要奖项。”

“那太好了！张生既有意思，