甚至可以细致到赋予每一个细节必要的内容，无论对分析，还是对创作，都有很大的帮助。

这种基础理论非常非常的精简，但实际上，分析与得出的过程却异常复杂。

运用这种模式，可以对主调音乐的形状，结构，具有更加敏锐的洞察力，在拆解分析构建的过程中洞悉出一种非常有逻辑伦li的“秩序”。

音乐虽然是表达感性的情感，但本身的确是一种理性的学科。

一个作曲家不应该被技法的框架所局限，但也不能空有灵感。

弗雷德里克总结归纳的这套体系，可以以一种非常夸张的程度，去接近音乐技法“公式”的极限。

当时，弗雷德里克甚至已然准备发表论文了，但只因后面有一些地方尚未总结扎实，并不想发表一个半成品论文。

正经精髓的东西弗雷德里克其实并没有说，只是提了一个大概。

然后，加西亚便旁敲侧击后，剽窃了论文，以自己的名义发表了。

但弗雷德里克教授这套理论体系的核心钥匙并没有泄露，凭借加西亚一个人也根本难以彻底完成，起码短时间是不可能的。

但依旧引起了音乐圈的轰动。

但这之后，更劲爆的事情发生。

愤怒的弗雷德里克，将自己的研究成果发表了，并且控诉加西亚对自己进行学术剽窃。

音乐圈的人傻眼了。

论时间，是加西亚发布在前。

但内容只有“百分之三十”，显得很空，更像是提出一种理论的可行性与框架。

但弗雷德里克发表的东西，虽然尚不彻底完整，但起码直接达成了“百分之八十”！

在吃瓜群众看来，你要说是加西亚剽窃......似乎站不住脚。

但你要说是弗雷德里克借着机会完善理论，想要窃为己有，更是不可能。

这些东西不是短时间可以做好的。

于是，反目成仇后的撕b大战，持续了相当久的时间！！

这套理论体系，也在撕b中开始发展，逐渐完善。

李少杰甚至还参与过体系的发展研究探索与实践，甚至是补充完善理论的学术研究。

但令人恶心的是，若是后世提起这个理论体系，起码加西亚这个名字是分不开了。

甭管事实真相如何，但肯定是要提的，毕竟是第一个。

哪管弗雷德里克是对理论贡献最大的。