，无论是固定机位摄影和电脑制作交替的摄影手法还是以华夏传统水墨画式理念的美术设计，以天才作曲家潭盾的民族传统器乐结合交响乐理念为主打的声音设计，都是可圈可点，非常高明。”

孔玮在电影方面的造诣确实深厚。从电影的拍摄和制作上一一解说，让孟希茅塞顿开。过去不甚明了的地方，有融会贯通的感觉，频频点头，越发认真起来。

对于孟希的认真态度，孔玮很满意，继续说道：“如果电影不能表达一定的思想，那就不是一部好电影，而李鞍导演是少数能够将思考潜移默化融入到电影中的导演，这点非常了不起。”

听的孟希又是一头雾水了。

“分析一部电影，最好连导演的成长背景都有所了解，才能更好地知道他终究想要表达什么思想，李鞍导演出生和成长在华夏宝岛，直到24岁到美国求学，30岁毕业，毕业作《分界线》已经表现出出众的才华，但是因为身在美国，此后却一直赋闲在家6年，完全靠妻子养活家计，他则包揽了所有家务，闲暇之余阅读、看片、写剧本，最主要进行了深度思考，华夏有句老话叫厚积薄发，我想如果没有这6年，就没有后来的李鞍，也无法形成他的导演风格。”

关于李鞍导演的情况，孟希也是知道的，那十年混的很惨，却一直当自己是娱乐圈的人，算得上娱乐小八卦，大大小小的花边新闻都是了解的。

“终于，他的几个剧本在宝岛获奖了，在许立功先生的支持下，第一部拍的电影是《喜宴》，第二部是《饮食男女》，这两部电影都是跟吃有关的，如果你以为是美食电影就大错特错了，我想这大概跟他在家煮了6年饭有关，通过熟悉的吃来表达思考。”

这两部电影，孟希还真看过，确实对其中的蟹黄灌汤包、翡翠排翅、腊汁黄鱼、珍珠鲜鲍……等最为留意。

不禁疑惑道：“这难道还有什么深意嘛？”

惹得孔玮很是不满地瞪了他一眼。

孟希总算见到一个女人的两面性了，生活中的知性，温文尔雅，脸嫩，拒绝的话都不愿说出口，但是变身成老师的时候，那叫一个麻辣，严肃、刻板，眼睛里揉不得一颗沙子。

孔玮并不打算给孟希留半点余地，严厉地说道：“李鞍作为一个好来坞的二三线导演，可谓多年郁郁不得志，不被美国上流社会认可。而李鞍本人是个国学非常深湛的华夏人，古文能力很好，写得一手好书法，又懂金石古董。这样的一个人，他的作品里当然有浓郁的东方气息，所以西方人很难接受。”