整天讲未来要怎么样怎么样，这是为了让女儿有个好心情，有活下去的信心。

这种父爱的情节让荆国平一度感动的偷偷抹掉了眼角的眼泪。之后父女俩不久于人世，四个主角带着小熊义演，然后凑钱环游世界。这讲的不就是一种“普世”的爱么？当初一看过这个苦情剧的剧本，荆国平就知道，这个片子绝对不会败，至少在国内，可以达到当初那种《妈妈再爱我一次》的境界。

而男版的《死亡幻想》呢？这个片子在传统电影人荆国平看来，太过于先锋主义、实验主义、个人主义、后现代主义”先来说，在荆国平看来，本来四个玩音乐的小姑娘，怎么突然就跑到乱七八糟的场景里跟没见过面的丫头们打起来了？虽然小小丫头们的动作很专业，但是这在逻辑上说不通啊。

第二，传统电影都是讲究一种“起承转合”美国的商业大片同样是这样。《泰坦尼克号》里不也是有开篇、展、**、结局么，在结构上讲究的是一种循序渐进。

但是这种根据文学展来的艺术理论却被沈红星无视了，他在《死亡幻想》里面，完全没有开篇、展，甚至连结局都可以说是没有，整部动画电影里面，只有高翩一最多可以分成大**和小高一潮。

沈红星很先锋很实验派，很后现代解构主义的颠覆了艺术理论和电影解构，他在整个电影里面，只用**和小**来调节节奏，整部的分钟的片子几乎需要观众集中冯一的分钟的精神来观看。

这就导致了荆国平对整部电影担心的不行，他暗暗觉得，可能沈红星是想实验一种新的风格一反正现在沈红星有名了也有钱了，可以毫无顾忌的玩艺术了。

不过之前那些片商的反应，到是让荆国平惊讶的不行不行，他没想到沈红星这样的一部“实验作品”倒是受到了这么大的好评。美国方面不说，就是韩国和日本方面，那都是按照美国大片的拷贝数量喊的啊。

脑子里想着这些乱七八糟的事情，荆国平和沈红星搬了凳子坐在放映厅的门口。荆国平怔怔的打量着眼前的这个少年，他想不通，这个少年为什么一天专业的电影理论都没学过，还会这么有探索精神的玩一个谁都没玩过的实验性质的电影？而且这个少年好像天生就有一种吸引观众的能力，不，或者说他天生好像就知道观众喜欢看什么，甚至说，他想的就跟观众想的一样，而且他还总能想到观众前面。

“怎么了荆叔？我脸上有东西？”沈红星这时候可不知道荆国平在心里已经把他沈红星抬高到了“电影大师”的水平了，现荆国平愣愣的看着自己