吟了一下，低低道，“先生，我倒是觉得，是不是从釉色地施加入手呢？能不能先上一道灰釉，然后再上一道淡黄釉……”

林沐风霍然起身，“你们说得都有道理。这样吧，我们也别在这里空口说白话了，还是动手试验试验吧----老孟。你带人按照你的想法，开始塑胎，尽量将胎质弄得细腻一些。王二，你准备釉料。”

说干就干，一向是林沐风的习性。跟随林沐风久了。老孟和王二也习惯了这种雷厉风行的作派。

塑胎拉坯没有多少技术含量，对于老孟等人来说是小菜一碟。林沐风相信，香灰黄地技术难点在于胎质和釉面以及釉面下的开片和气泡，而并非是塑胎。

泥胎已经尽可能地保持了细腻，而且，非常圆润。在泥胎凉制的时候，王二也亲自配置好了三种主要的釉料，一种是灰色，一种是淡黄色，还有一种是透明釉。

到了黄昏时分。见泥胎凉制差不多了，林沐风从王二手里接过釉料。亲自为花瓶泥胎上釉。施了一边透明釉之后，才施灰色釉，然后等釉面略干，又开始小心翼翼地施加淡黄色地釉。

为了体现那种灰中泛黄的特质，林沐风采用了深浅施釉法。也就是灰色釉略深、略重，而淡黄釉略浅，这样一层层施加叠加起来。烧制成型后灰中泛黄就很自然了。

这只是复原香灰黄技术的第一道关口。对融汇了古代瓷艺和现代制瓷理念的林沐风来说，攻克这一道难关，并不算是太难。顶多，他们需要在灰釉和淡黄釉地搭配和协调上。进行无数次地细节调整，就可以试验出一个最佳的施釉方子来。

通俗地讲，灰色釉该深到什么程度，淡黄釉该浅到什么程度，两种釉色地叠加，谁前谁后，如何才能取得最佳效果，这些都得一一尝试。

最难的是。怎么样才能让釉下呈现出艺术性的纹理开片和工整细致的气泡来。对此。林沐风也没有成熟的想法，只能嘱咐老孟和王二。不要着急，一遍遍的试验而已。

其实，在林沐风看来，宋瓷汝窑中这一瓷种的出现，没准也是一种偶然。宋朝的工匠们在制瓷烧制过程中，无意中创造出了这个品种，经过了无数次地尝试才让技术成熟固定下来。

第二天一整天，林沐风都呆在窑上，跟老孟和王二一道进行着一遍又一遍的施釉试验，也没有急着入窑烧制。肉眼看上去地效果都不能达到最佳，进窑烧制也是白白浪费时间。

第三天，林沐风将试验的工作交给老孟和王二。让张风带着瓷学上的数十名工匠来到了窑上，亲自考校他们的制