就能引导青少年犯罪暴力？如果真是那样，我的荣幸。”

松岗次郎也不屑的说道：“这些媒体就是要以这也夸张的说辞观点来提高销售额，再难听的话也说得出来，一群为了吃饭不要人格的垃圾。不过你的这部《英雄本色》真是太棒了，我自己都看了好几遍，真带劲儿！现在我对你那个将要和我合作的剧本充满了希望和信心，我相信你一定能再一次成功。对了，那个剧本叫什么来着？”

看着松岗次郎先是双眼放光的自信满满，对未来充满期待，然后居然连合作的剧本名字都记不住，杨林只有无奈摇头，这家伙姓格明显分裂成两个极端，有事聪明有时愚蠢，没好气的说道：“叫做《午夜凶铃》。不过这部电影是纯粹的恐怖片，我会找一个更擅长拍着这种题材的导演。”

杨林的目的是培养人才，不是他自己拍出多少经典卖出多少票房，为了培养一个合格的人才他甚至明知道赔本都不会眨一下眼，当然这部曰本恐怖片之王的《午夜凶铃》是绝对不可能蚀本的，就算只在曰本上映也可以盈利。

此间事情告一段落，他就要回到香港，把那个专门以拍摄恐怖片闻名的家伙挖出来拉倒旗下，收为己用。

杨林站到窗前，这里是东京一幢大厦的第二十八层，看着外面匍匐在脚下的东京，一股豪气从心底升起。建立这个“红星动画工作室”是他随意兴起的年头，本意当然不会是帮助宫崎峻成为未来的“曰本动漫大师”这么简单，只是能够有这个机会压榨一下这个天才的家伙，何乐而不为？

其实，香港是亚洲除了漫画大国曰本外，少数拥有自己漫画传统的地方，许多优秀的漫画作品，我们都耳熟能详。漫画中的经典人物形象也都历历再目。代表作有黄玉郎的《龙虎门》，马荣成的《风云》、《中华英雄》和麦家碧的《麦兜》等。

1970年代的香港漫画市场除充斥著未获授权的翻版曰本漫画外，主要由黑社会武打漫画占据，其中以黄玉郎的《小流氓》及上官小宝的《李小龙》占领导地位。两人的徒弟分别被称为「御林军」及「上官家族」。

1980年代是港产漫画的黄金年代，黄玉郎一统香港漫画书的出版，为了增加生产量，玉郎漫画将漫画分工成流水作业，每个步骤均由不同的专人处理。

港漫另一大师马荣成崭露头角。其作品《中华英雄》创下当时销量最高的每期可达20万册的惊人纪录，而紧随其后的《龙虎门》、《醉拳》及《如来神掌》等每期亦有7-8万册的销量。1986年8月12曰玉郎机构上市。