迁。烟斗、手杖、黑礼帽，命案、推理、擒元凶…19世纪那一套“原侦探”现如今不能说已死已僵，却委实闷了些酸腐了些。人们将其束之高阁也并不为过。

在认真彻底的研究阿瑟-柯南道尔所著的4本小说和56个独立的短篇故事之后，陈枫越发的觉得福尔摩斯的故事放到今天，必须要有新的改变，所以他想到了“穿越”这个时髦的理由，一个多年前的缜密大脑，面对日新月异的科技手段和层出不穷的高智商犯罪手段是否还能所向无敌，这是陈枫想要在这部影片里进行探讨的深刻命题。

其实这样的想法并非是林陈枫首创，如果说他这部影片里进行的刻意颠覆是为了更适合新时代商业大片的视听语言对于大场面和动作性的要求，以及观众们在商业心理诉求中对于暧昧性和刺激度的渴望，那么以“福尔摩斯”为始祖的各时期各国度的经典“神探”形象其实从未停止过与时俱进的基因突变。

世纪中期的米国作家们将其置之死地而后生地变异成了醉生梦死的孤独硬汉。“末世纪”的岛国推理“大拿们”则将其涅盘成了从长不大的柯南到一点正经都没有的老头任三郎等各路“怪咖”。

或许观众们已经“腻味”了这些与时俱进的改变，所以陈枫这次在大胆突破的原著时代限制的基础上，又把一个传统的福尔摩斯还原了出来。

“用现在很时髦的话说，福尔摩斯可能算得上是文化历史上的第452章投产还要看多方商议才能知晓。由此看出，翻拍经典确实不易，颠覆经典就更加不易。要弄得有模有样，并且还能让大家重新接受这个经典，雅而不俗，做出脱胎换骨的效果，这就更不容易了。(欢迎您来您的支持，就是我最大的动力。)