自的角色身上，这就是孙言叶此时的想法。虽然这次面试是受到了导演尹锡湖的邀请，但对于能不能通过面试，孙言叶实际上并没有太大的把握，因为在这之前他就只学过一些简单的表演技巧、客串过一些露脸即死的龙套而已，没有经过专业演技训练的洗礼，而对于演员来说，演技实力才是决定胜负的关键点。

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“下一位，13号，孙言叶！！！”

听到工作人员喊自己的名字，孙言叶收回思绪，朝着工作人员稍稍躬身之后，这才走进了试镜室。

面试的房间估计原本是一个会议厅来着，此时经过特别的布置，前面是一个垫高了有三十公分的小型表演台，四周角落则放着摄像机，可以录下面试者各个角度神态的表现，方便导演察看，舞台前方不远处还放着一张三人座的长条桌子，赫然坐着三个评委。带着金丝眼镜的导演尹锡湖坐在最中间，他的右侧是KBs电视台的工作人员，左侧则是编剧吴秀妍。

因为孙艺珍的特别提醒，孙言叶特意了解了一番导演尹锡湖和编剧吴秀妍，尹锡湖的名气自不用说，吴秀妍也绝非无名之辈。

这位正值风华时期的中年女性毕业于韩国知名大学梨花女大，在mBc广播文化研究院就职时，编写出了人生的第一部电视剧《夏娃的诱惑》（又名爱上女主播），在今年播出之后创下了最高39.2%的收视率，是一位难得的才女，而这次编剧的《蓝色生死恋：秋天的童话》更是她的精心之作。

与其他国家不同，在韩国，编剧的地位是很高的。不仅导演不能擅自修改编剧的剧本，演员修改台词也是对编剧的大不敬。

因为韩国的电视剧是边拍边播的制度，与编剧关系一僵，这位演员所饰演的剧中人很可能就会被发配去国外或者快速死去，所以演员一般轻易不敢得罪编剧。

很多韩剧甚至是编剧负责制，投资人看编剧投资，而编剧可以自己选择导演和演员。

在韩国，剧本完成后，编剧并不像好莱坞影视剧编剧那样退居二线，而是参与选择演员、选定拍摄场地、练习剧本的每一个环节，不少优异的编剧甚至一个人身兼数十个职务。

除了编剧的身份受到重视和追捧外，他们和制片方的关系还是平等互利的。由于韩国的电视产业实行制播分离制，在电视剧播出过程中，广告商会根据观众的反馈和收视调查决定广告投放量，这种完全市场化的运作迫使编剧必须精心创作剧本，导演研究拍摄手法，如果观