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在韩牧前世的时候，直到上世纪80年代中期，随着西部电影厂将科幻故事片《错位》搬_上银幕，**科幻电影又出现了一个少小的高潮，紧接着《霹雳贝贝》《大气层消失》_《魔表》等一批**科幻电影纷纷登上银幕

但这种短暂的热闹只持续到九十年代初，此后**科幻电影便近乎凤毛麟角，难以觅到踪迹了。**电影与世 界电影几乎同步诞生，但多年来，国内科幻电影始终有些“萎靡不振”。直到近两年才有所改观。

韩牧其实在几年前就曾经坦言;_ “我们现在处在一个电影发展的最好时03期，有好项且的话真的不差钱，会有很多人和你一起玩。”

不差钱，那么差的是什么? “软肋”在哪里?

韩牧认为主要是关于特效，在电影产业全球化的背景下.中外合作已经十分普遍.**片方邀请園外团队负责视觉特效也完全可行。因此有人说.最大的考验不在后期制作室主要集中在创作与拍摄的执行上。”“他

直人则认为，科幻电影制作虫最缺乏的是具有专长的匠人型人才，美术指导、服装、道具分镜头师全都缺，需要整个行业重新认知工匠岗位的重要性:许名人还在为“资源奇缺”感到苦恼，国内擅长科幻题材的编剧和导演还太少，邀请国外具有经验的服装、化装和道县团队又要付出过于高昂的成本..

如何在有钱却缺经验、缺人本的情况下摸索出一套完善的创作机制。是**科幻电影面临的难题。

最近这些年，韩牧发现对于“科幻元年”的说法.在众人欢欣鼓舞时，也有业内人土表现出较为审慎的态度:_“ 它能够在短期内聚集很高的关注度，这对科.幻电影的发展是好的.科幻片在**被冷落的时间很长e不过潮流有来就有去，关键看落潮的时候能不能留下一些金子。”

“实际上，科幻作晶往往表达了人类对未 知疆域的好奇，对科技发展所带来的文明后果的审视。曲此，**科幻的“**”命_题到底如何成立?

韩牧在重前就曾表示，希望能够在创作中尽量提炼出县有本土文化特征的元素:_ “我特别强调的一点是我们要做**的科幻电影，希望它能够成为像**的武侠片一样对世界电影史有一定意义的电影。”

在韩牧看来，要让世界接受**科幼电影，全面复制好莱坞科幻电影的模式显然不可行。就像是让一个**人穿上钢铁侠的盔甲，而钢铁侠是米国的文化符号。