们一定会展开头脑风暴，他们将分析道具本身的性能，并猜测他们应该用在意想不到的地方来获得新的道具。他们会试着猜测游戏设计师是否会有環疵和马脚，以及他们是否能线到漏洞，寻求真正的胜利。发挥好的结局。”

韩牧觉得《活埋》实际上是正试图摆脱设定，虽然这些道具最后被一个接一个地使用。一方面，导演试图让你不去注意它们，另一方面，一些道县被放置在棺材中只是为了一个简单的且的

“遗论电影本身并不难。从规划角度看，它有自己的特点和卖点，它也执行得很好。说这是低成本的，但拍摄并不容易。

单场电影本身就是一个创造性的想法，无数人已经反复思考过，把它推向极端。并慢慢推向这一

丛观赏的角度来看，电影并没有使这个极窄的幽闭恐怖空间单词，在合理的光源存在下改变位置，然后用有限的声音来营造压迫感。坦率地说。某些手段和技巧在电影类型中所占的比例已经减少，更多的表演和别本被赋予演员。

在韩牧的严重，其实一个人的表演剧本远没有想象中的那么难写，许多舞台剧在空间关系中就是一个有限的地方，好的適员表演的是独角戏(不是脱口秀)观

观众不会因为唠叨两个小时而感到厌烦。

当然，保110持剧中的紧_张电氨是另一回事。但是只要有手机。就有对话，对话，戏永远在那里。輪牧在这一点上做得很好，给了压力。但大路数时候。还不清楚这个人是不是他。

韩牧觉得你可以从政治含义上读到恐惧的总和。僵化的系统以及面对死亡威胁的电话接线员的工业化的职能地位。

当然，韩牧认为也可以用象征的毛段来诠释，棺材是否真的存在并不重要您现代人生活在一个幽闭恐惧的空间里，与人沟通的方式只是更多地依赖于沟通工具，而且似乎也只需要沟通工具

在这些关系下的冷漠似乎是男的真正的活埋。当然，如果是电影。可以说，生不是牛，但影片会留下一些假设，有些多设不能考虑。其实。最后的结局并不是最关键的，那只是表现出导適的态度，而影片的前90分钟，已经消除了所有的温暖。

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