后，所以必须先描绘出绝望，谭小抓住了这两者之间的关系。

下一秒也组建了自己的构图。

他想到了画两处悬崖峭壁，画一个小孩，小孩无法跳到对面，因为距离太远。但不跳，山壁在坍塌，只能是等待死亡。

于是小男孩往下纵身一跳，而视线下落，悬崖下边正巧有一个暗台，小孩落在暗台上，而暗台恰恰连接着几个台阶，而通过台阶，一步步往上，竟可以到达另一边的山崖，走出山谷。

希望就此产生。

一幅画全然在意境了。

妙不可言。

谭小无疑领悟了这命题的辩证关系，他真正的做到了作出有思想的画作，有意义的画作，而身为一名画师，这种思想性、艺术性是必备的素质。

谭小的希望占据了优势，而正在完成绝望题目的魏依娜和川岛一郎也有了自己的画作，魏依娜的绝望画的是在山谷谷底的一个骨瘦如柴的小男孩，他瘫倒在山谷的深处，几乎没有力气站起来，他没有食物，没有水源，下一秒可能就是死亡，他身在死亡的边缘，绝望是他整个人都传递出来的唯一信息。

但是川岛一郎的画作则是画的一个暗房，这暗房里边只能微微看到一个人的身影，昏暗是主要的颜色。

但是只要这人抬头，就可以看到那扇小窗户外边投过来的一丝丝的光亮。

因为光亮不多，所以主题仍旧是灰暗的绝望之房，正是通过这色彩的对比，明暗的对比，川岛一郎将绝望表达的更具体，更传神。

无疑，川岛一郎也战胜了魏依娜，全在于川岛一郎对于画作更深层次的理解，对于画作本身的联系性更加掌握的分明无差。

而台下的同学，观众们也都在画作产生之，已经微微知道了谁胜谁负。他们看过了前边两组，这个时候都关心着王天和邱长义，这两个人到底要如何表达这个清水的题目。

最重要的，是如何在油画布上表现这个清水。