从复仇者联盟强炒“柳敬亭的奥斯卡宣言”开始，关于“柳敬亭电影”的讨论就在线上线下开展起来，直到柳敬亭本人在杂志和微型博客上亲口承认要向奥斯卡进军，这种讨论达到高.‘潮’。？

由于当初的诺贝尔也是在一片质疑声中斩获，这次质疑的声音相对较弱，相反的，在部分人的‘操’纵下，大家对柳敬亭的期待值越来越高。

这是一个很简单的逻辑关系，希望越大，到时候失望就会越大。

接着，被奉为“奥斯卡头号选手”的《阿甘正传》上映，迅速在世界范围内掀起一股“阿甘旋风”，大家顺其自然地想到柳敬亭及他的那部所谓“具有突破‘性’的监狱题材的电影作品”。

这也是一件很有趣的事情，一般来说，大家很少会把一部电影当做是某某编剧的作品，而是“xx导演作品”，这一点，有字幕控的观众会比较清楚。

仿佛当初诺贝尔风‘波’时一样，柳敬亭一句“三年必夺诺奖”让那三年之内每一部有诺奖资格的作品都和他扯上关系。

“自从出道之后就没消停过的柳敬亭。”

当初媒体和友还热衷搞什么“古庸生年”、“柳敬亭年”，后来发现每一年都是他的年，只要他动心思折腾，根本不用另外雇佣团队宣传，上头条跟上厕所一样缺乏什么鲜感。

这种提法随之变成‘鸡’肋，渐渐就人提起。

之后。武侠小说开始走下坡路，越来越多的人开始担心或期待柳敬亭会逐渐消失在大家的视线之外，不料他以雄奇壮阔的《三国演义》‘荡’开历史小说的大河。并跨步迈入为吸引眼球的娱乐圈，开始电视剧的制作。

就在《三国演义》进入平淡而漫长的拍摄期时，奥斯卡事件横空出世，某些‘门’户站娱乐文化版块的编辑甚至‘私’下开玩笑说，不如把柳敬亭一直挂在头条上，每周一次他最近的闻即可。

《阿甘》之后，是《卧虎藏龙》。这部电影因为是武侠题材，有了多和柳敬亭类比的可能，国内“倒古派”的评论者就“好风凭借力”地评价《卧虎》的深度超过柳敬亭任何一部作品。武侠小说之所以难登大雅之堂，就是因为缺少这种探讨人心的严肃之作。

这种观点自然站不住脚，很遭到读者、写手和其他评论者的围攻，是此观点本身因为符合了部分人的利益和倾向。也凝聚了一定的支持者。跟广大“保古派”负隅顽抗。

“别的不说，我们都客观评价一下，古庸生所有武侠小说有一部算一部，有哪一部改编成电影后能在国外