只想请这些比较年轻的连环画画家，年纪大了，思维僵化，反而创新不出新花样来。

“我无所谓啦，是个无名小卒，到哪都一样，一些名气比较大的人，不一定愿意跟你去香港工作啊。”

“没事，不去香港，去深市也一样。如果连深市也不愿去的话，当个顾问也行嘛。只要是真正的人才，特殊些也不算过份。”

两人“郎情妾意”的，三言两语便说定了下来。熟络之后，张绍平掏出杨洁的介绍信，笑道：“这封介绍信是中央台杨洁导演写给李天伈老先生的，我原本以为要动用到它，没想到李老先生没见着，倒是和李先生你聊上了。现在看来，这信是用不着了。”

“哦，原来张先生你和杨洁导演还认识啊。”李惟定讶异地说了句，想想，张绍平是开影视公司的，和杨洁认识也没什么好奇怪的。

张绍平先前不想拿出这封介绍信，是不想欠杨洁太大的人情，而此时拿出来，却是有种取信于李惟定的意思。这纯属多此一举，这年代的人太淳朴了，别人说啥，还没经证实就信了。等到港台的无业骗子大肆西进的时候，大陆人才慢慢学会“自保”，甚至青出于蓝胜于蓝，变得冷漠。

从交谈中，张绍平得知，此时的连环画市场已达到史上的最巅峰，不明者为之欢呼鼓舞，明白者却知道这是回光返照。年轻的美术人才不再看重这种艺术形式，多数连环画名家也开始回归本行，坚守下来的人怕是寥寥无几。

对于连环画的窘境，张绍平直言不讳地说：“连环画的弊病不少，首先在选题和绘画手法上落入窠臼，选题依然沿袭数十年前，多为古今中外名著和革命传统故事，却少了对当下的关注，缺乏原创姓。其次，漫画对人物形象表现夸张，通过反讽的手法，可以令人捧腹大笑，亦可以寓教于乐，比连环画刻板的画风强多了。其三，连环画有很深的局限姓，无法走出国门，只能困死于一隅。仅此三点，便足以致命，而你们是当局者迷，却没看到自己的硬伤，或是看到了，固守成规，不愿改变。”

李惟定闻言，一阵沉默，许久才道：“张先生，你不会懂的，很多事情是知道而做不到啊。”

张绍平心道：我有什么不懂的，不就是政.治风气、意识形态和文化传统作梗作祟嘛。老一辈的连环画名家，多为无产阶级，从信仰上他们就不会转弯，向国外学习，这想改变是千难万难，绝不是一朝一夕可以做到的。

撇开连环画的事暂且不谈，两人在影视方面也有颇多话题说。连环画的取材有不少是来自影视作品，即根