少秒，都有精确的标注，这是因为舞台剧现场演出都是固定时间，现场演出中每个人台词都是规定的，否则如果某个演员为了显示自己，拉长台词或者有太多即兴的演出，就不得不压缩其他人的戏份，这就会直接导致剧情混乱，所以才有这么严格的规定。

影视剧中很少有人会把剧本搞的如此精密，不用说舞台剧剧本了，哪怕是分镜头剧本，一般也都是只有角色分析，导演预期与要求。原因在于，要制作如此精密的剧本，首先导演本人要具有超高的表演逻辑，需要花费大量的精力反复尝试才能定稿，一般的导演哪有这个水平或者时间，通常都会让演员自己发挥，然后后期交给剪辑师控制。

而毕夏不同，他脑海中有着完整的影片，哪怕有一些改动，他也通过自己远比常人发达的大脑模拟。而且胶片很贵的，能省自然是省点好。

电影拍摄一直在进步，七八十年代，香江、宝岛影视业先于内地开始蓬勃发展，那个时候拍电影甚至都没有剧本。很多时候都是导演一个想法，然后找人写出粗略的剧本，就搭台拍摄。毕夏得到记忆中有一位导演就是这样的导演，他拍电影没有剧本，他会要求演员一直演，直到他感觉到是他需要的感觉为止，很多时候他自己都不知道他需要什么，而演员只能盲目去想象。因此他的电影永带有强烈的个人风格，极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式。

同样也正是因为这样，那个年代的导演和演员实力都非常强劲，他们需要自主发挥的地方太多，那个年代的电影也充满了想象。

毕夏的剧本没有完全按照舞台剧去限定演员台词时间之类，他的剧本对场景还原很详细，对角色对话和心理分析异常精确，却对演员表演没有太多硬姓规定，因为他不想束缚演员的天姓。

有的时候即兴发挥会有意想不到的效果，一部片子不是一个好导演或者一个好演员就可以的。它就像一部精密仪器，需要每一个零件精密合作才能完成的出色。

刘语菲第一次接粗电影，她安静坐着听着大家对毕夏这份剧本的感慨和惊叹，心中微起波澜，电影世界的精彩初露端倪。

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