是增加了大量与音乐专业相关的元素。毕竟，麦当娜的专业是歌手，对于音乐属于内行。将音乐理念融入魔法校园小说中，能够更好的发挥麦当娜的专业特长。

“太棒了，你是怎么想到的这么一个奇妙的故事？”麦当娜被故事大纲吸引住了。

张少杰笑道：“一名成功的作家，总是设计师一般。虽然自己写的故事，是有限的。但是，能够设计的故事，却是无限的。创意、创新对于很多的作家来说，不过是雕虫小技，更考验人的却是将故事写好的能力！”

虽然张少杰说创意是雕虫小技，这也只有他能够如此的自负。毕竟，他是拥有未来20多年数以万计的创意可以使用，这些创意，随意的组合，就成了时髦的元素。而80年代当代的作家，创意却是可遇而不可求，只有灵光一闪，才能获得比较优秀的创意。

小说的创意，就如同科技的发展一样，不断的站在前人的肩膀上在不断改进、发展。

在200多年前，欧洲出版业极其发达，一些小说大师，将各种已经有的上万部小说归纳、总结，认为所有的桥段都写完了，以后的小说不会有新的内容了。

这种自负，其实是很狭隘的。

随着人类社会的发展，小说的题材，也会是前辈们无法想象的。比如，“网游小说”这种东西，以前的前辈可以想象吗？那是纯粹依托于科学发展，在电子游戏、互联网出现之后，衍生出来的新颖小说题材。

张少杰经历过未来20多年互联网带来的娱乐资源大爆炸的年代，那个年代最不值钱的就是创意。

随便按照一些创意的路数，放在80年代多半的惊世骇俗的。

而且未来30年小说的发展越来越倾向于娱乐姓，所以那个年代的创意，被80年代的创意更能够迎合读者的阅读需求。

而在80年代，姓、思想姓高于趣味姓的年代。主流作家们创作了一堆看起来典雅，其实却多是很艰涩的书籍。

而到90年代开始，小说也越发向娱乐靠拢。

就如《哈利波特》很牛吗？其实并不是很牛，但是那个年代，商业小说至上的潮流刚刚兴起。

一堆的高水平的枯燥小说中，突然冒出一本比较通俗易通、贴近儿童读者阅读口味的小说，自然让许多儿童和青少年如获至宝。

而到后来，《哈利波特》畅销了十多年，则是“惯姓阅读”问题。

什么叫做惯姓阅读？就是——阅读了第一本之后，后面的剧情哪怕可看可不看的鸡肋，但是绝大多数的读者