，价格何止减掉一半？”

珐琅彩瓷器大器稀少，小件多，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。

像这个饭碗，已经算是偏大的珐琅彩了。那些保温杯一样高的珐琅彩瓶子已经很少见，更多是还是小玩意，比如半个巴掌大的鼻烟壶等等。

“这碗还有半首诗，应该是雍正年间的物件。”

杨奕告诉大家，康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。

雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。

“少了一个差很远？大概值多少钱？”李天鸿比较关心的，还是价格的问题。

杨奕对他们说道：“相差太大了。这样说吧！如果是一对，价格应该在千万以上。但是少了一个，它的价格不会超过四百万，即便放在拍卖行拍卖，应该也是三百五十万左右。”

此话一出，李家人微微一震。随即心里滴血呀！千万呀！要知道，李天鸿打滚了那么多年，总资产也就是几百万。

可是，本来千万的，将为三百多万，瞬间没了三分之二，能不肉疼？

“妈的！以后再也不养狗了。”李天鸿咬牙切齿地说道。

另外的一个碗就是之前养的狗打烂的，想到这，他就忍不住想要找回那条失踪的黄狗打一顿泄气。

杨奕举起那瓷碗，放在阳光下照射，大家就发现这瓷碗跟玉一般，呈现半透明的状态。

“从这也可以看出，它是雍正年代的产物。”

他解说，雍正朝的珐琅彩瓷器已不再使用宜兴产的紫砂胎了，所采用的景德镇白瓷胎，选料精细，制坯工艺严格，成型规整，烧结火候适度，具有薄、轻、润、细、洁的特点，大件胎体匀称一致，小件器物轻巧玲珑，反映了雍正朝御密制瓷工艺技术的高超。胎色，白度与透光度提高，迎光透视，有的略显鸭蛋壳状的淡青色;胎体，轻薄而莹润无瑕，几乎达到半脱胎状。

“那个时候的珐琅彩已经发展到成熟的阶段，解决了瓷胎和珐琅彩料结合的技术问题，也就完全脱离了铜胎画珐琅的窠臼，装饰艺术上趋向中国本土化。”杨奕说道。

“能卖三百