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第三百五十三章 《彷徨之刃》首映!不彷徨的‘凶手’!(2 / 5)

这部电影是森田芳光来执导的,按照东野强的想法,自己的这部小说,还是非常适合森田导演的。

其实,就森田与泷田两位导演,他们的风格是有很大不同的。

而且,这个不同让人会感觉非常的奇怪。

按照道理,森田导演是日本电影节的天才导演,绝对的精英人物,一出道就光环无数。

可是,森田导演的风格,他的电影总有那种‘出奇’的地方。

就日本电影来讲,本身是有许多标签的,比如,日本的电影大多非常的细腻。

无论人物还是剧情,都非常注重细节的变化,这样一来,就产生了一种基调。

日本的电影,大多是比较舒缓,平淡,或者干脆就是说,慢。

慢节奏,在日本电影中几乎是随处可见。

但是,森田芳光他的细腻,往往在强烈的剧情变化之下。

就好像《模仿犯》最后,那个非常惊人的自爆。

还有,《白夜行》中,他直接就使用了两条平行的故事线跟两个完全不一样的‘同一个角色’。

这都是他与日本电影很是不一样的地方。

而泷田洋二郎则是正好相反。

泷田导演的作品,几乎拥有全部日本电影的特点。

舒缓,平淡,慢,细节上的东西非常多。

但,泷田导演还喜欢做一件事。

在这种舒缓跟平淡中,搞笑。

东野强在写《入殓师》的时候,他总是忍不住回忆这部电影,也就是那个时空的原作。

这是很正常的,无法避免。

《入殓师》的开头就如何了呢?

“有那个。”

“哪个?”

“那个!”

本木雅弘跟那位引他入行的老入殓师,也就是山崎努对话,因为他在给逝者擦拭身体的时候发现了一个东西,什么东西呢?

这个逝者躺在那里很是安详,看上去是个姑娘。

但,有那个。

这就是一个让人忍俊不禁的桥段,泷田导演在开始阶段的镜头运用,都是非常平缓的,看上去就是一个标准的葬礼。

可平缓着,就有了那个……

一问之下,明白了。

家属说了,还是当做个女孩子来给化妆吧。

所以,按照东野强对泷田导演的了解,他不需要去看那部《箱根驿传》,他大概的能想象的到,泷田导演一定会用非常生活化的镜头,来舒缓的拍摄跑步这项竞技运动。

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