地看两首歌。

《霍宗侠》这首歌同样是中国风，但与《清明雨上》完全不像是一个领域，更不像是同一个人写出来的，民乐、中国风居然能跟金属摇滚、嘻哈结合在一块？

夏海耳目一新的惊艳之余，也有种说不出来的荒谬感。

当今乐坛，绝大多数的歌手都在学习或者模仿西方，少数人在坚持本地化和中西结合，真正做出成绩的人不多，在「中西结合」上做出成效尤难。

而这首《霍宗侠》，简直就是在发教科书，而且居然加入了彻底刷新了他对中文说唱印象的RAP片段……这样一首歌，出现在一个选秀节目里面？

当初《晴天》的时候，夏海就隐隐有过这样的的惶恐感，而这一次更甚。

而第二首《娘子》，坦白地将，带给他的震动比《晴天》和《霍宗侠》加在一块还要更甚，主要因为：太颠覆了！

《娘子》这首歌传唱度不高，堪称是周杰伦最被低估的作品，在许多人心里甚至可以不用加之一。

从和声、旋律到配器全部打破乃至于颠覆常规，明明是中国风歌曲，明明是古文作词，但整首歌没有使用一件民族乐器，却又用吉他「造假」了一段琵琶声。

颠覆认知的和声配器、颠覆想象的断句旋律，都与前面那首同样中国风的《霍宗侠》形成了极其强烈的对比，带给夏海这种音乐人的震撼更是堪称核弹级别的。

这两首歌可以说彻底地颠覆了他此前对于中式说唱的所有印象，说唱源于黑人，他们的发音最为适合这种音乐风格，其他的哪怕是美式发音都难以驾驭，而至于力求吐字清晰的中式发音，想要找到一条适合的中式说唱之路更是难如登天。

这些年来，许多华语歌手都曾尝试过中式说唱，但从没有谁拿出过真正水平线上的作品，而张扬这两首歌都有说唱。

尤其是那首《娘子》，可以说彻底改变了以往中式说唱「依字行腔」的唱法，转为「依旋律行腔」。

夏海反复研究多遍，隐约地意识到了一条中式说唱可行的前路：在不改变发音的情况提高语速，以此来契合乐曲！

他照着曲谱试着唱了几句，很快抬起头，盯着张扬：“你确定能唱？”

“试一下吧，多练练总能唱出来的。”

张扬其实记谱的时候其实就已经试着唱过，确实有些吃力，不过反正有金手指在，只要有时间，就不怕驾驭不了。

夏海又看了一遍谱子，平复了一下呼吸，感觉有点心潮澎湃，起身道：“走，去试一下！”